SONDERKONZERTE
2022_23
FORTEPIANO
Samstag, 24. September 2022, 17.00 Uhr
Alte Kirche Boswil
Giovanni Battista Martini
Konzert in G-Dur für Klavier und Streichorchester
Joseph Haydn
Sinfonie G-Dur, Hob.1: 88
Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert in d-Moll, KV 466
Yorck Kronenberg, Hammerklavier
Giovanni Battista Martini (1706-1784) war ein italienischer Komponist und einer der führenden Musiktheoretiker der Zeit. Sein Einfluss auf die Musik der Zeit war signifikant. Zu seinen zahlreichen Schülern gehörte Johann Christian Bach.
Willibald Gluck, Franz Xaver Sterkel und Wolfgang Amadeus Mozart besuchten ihn, um sich in musikalischen Fragen und Kontrapunkt unterweisen zu lassen. Seine hauptsächlich geistliche Musik ist von formaler Meisterschaft und weiter emotionaler Bandbreite geprägt. Sein Klavierkonzert beeindruckt nicht zuletzt durch lyrische Gesanglichkeit, die in ihrer Expressivität weit über das übliche Ausdrucksspektrum der Zeit hinausweist.
Das Klavierkonzert d-Moll KV 466 gilt als einer der Gipfelpunkte des Konzertschaffens von W.A. Mozart. Das düstere Drängen der Ecksätze bricht sich sogar im Mittelteil des zweiten Satzes noch Bahn, was dem ganzen Stück eine gleichermassen bedrohliche wie majestätische Aura verleiht.
MUSIK IN DER KLOSTERKIRCHE
Sonntag, 11. September 2022, 17.00 Uhr
Klosterkirche Muri
Georg Philipp Telemann
Konzert für 3 Trompeten, Pauken, 2 Oboen, Streicher und Basso continuo, TWV 54: D3
Georg Friedrich Händel
„With honour let desert be crown’d“ aus Judas Maccabäus HWV 63, für Fagott, Trompete, Streicher und B.c.
Ouvertüre und Sonata aus «Il Trionfo del Tempo e del disinganno», HWV 46
„Let festal joy“ aus Belshazzar HWV 6, für Horn, 2 Oboen, Streicher und B.c
Johann Sebastian Bach
Sinfonia BWV 29
Georg Friedrich Händel
„Credete al mio dolore“ aus Alcina HWV 34, für Violine, Violoncello und B.c.
Johann Sebastian Bach
Ouvertüre Nr. 3 D-Dur, BWV 1068
Dominik Kiefer, Leitung
Georg Friedrich Händels Erfolge beruhten auf seinen Opern und Oratorien. Darin wird viel gesungen, aber auch in verschiedenen Instrumentalbesetzungen gespielt. Vergegenwärtigt man sich die Tatsache, dass Konzertsätzen und Arien am Ende des 17. Jahrhunderts parallel entstanden sind, so liegt es heute nahe, selbst die Solostimmen von Händels Arien mit Instrumenten zu besetzen. Auf diese Weise entstehen konzertante Gebilde, kleine Monologe oder Zwiesprachen eines Soloparts mit dem restlichen Ensemble oder mit anderen obligaten Instrumenten. Ohne den großen Aufwand einer vollständigen Opern- oder Oratorienaufführung wird es so möglich, bislang kaum bekannte, aber nicht weniger meisterhafte Schätze aus Händels umfangreichem Œuvre zu heben, ja erst dadurch wird überhaupt verständlich, wie damals ein Organist aus der sächsischen Provinz zum Nationalkomponisten des britischen Weltreichs aufsteigen konnte.